2017•175 - T E X T: die wahnsinnige Lächerlichkeit auf dem Sofa aus der Balance glitt. Ihr Hauptgegner im Wortgefecht der Trivialitäten ist Abhijeet Weimer als General Gert, der die Menschenrechte den Feinden einbomben will. Weimer hatte in seiner Abitur-Vorbereitung viel Text zu lernen, spielte seine Rolle dennoch ausgefeilt und markant. Er, der seine Würde auf einem Podest am besten findet, war stolz auf seine humanitäre Hilfeleistung, zwei Klo-Häuschen im Krieg eingeweiht zu haben. Bramarbasierend belehrte er die Talkrunde und auch das Publikum und vertraute auf seine vermeintlich intellektuelle und erotische Macht. Die zwei Schönheitsköniginnen, die in Tschundakar eine Bikiniparade abgehalten hatten, beachteten seine peinliche „Aufreizungserhöhung“ nicht. Merle Hewing spielte Ruth, die aus dem Wettbewerb zwar ausschied, aber dem General Paroli im Palaver bot. „So ist eben die Welt“, und das machte sie frei von den hehren Forderungen nach Menschenrechten. Anders Top-Model Heidrun, von Elisabeth Richter überzeugend gespielt, kess und gelangweilt, die mit ihrer Bikini- Show die Freizügigkeit als Freiheit der Menschenrechte meinte und mit Ruth im dauernden Zickenkrieg war. Das Gegenbild der plappermäuligen Schönheiten ist Rose, die traumatisierte Soldatin mit Kriegserfahrung, von Tessa Kampel in ihrer stillen Zurückhaltung als einzig ehrliche Figur in dieser grotesken Farce verkörpert. Meist sitzend am Rande der Couchgarnitur, war sie dennoch in der Mitte des thematischen Geschehens. Ihr hat die Autorin eine authentische Sprache gegeben, keinen Zickenzank und keinen Kriegskonflikt, kein Großmannsgefecht und kein Wortgewusel. Skurril blieb sie dennoch: Ein Ohr zeigte sie der Talkrunde als „Reliquie“, aber über diesen Sinn zwischen Heiligkeit und Hörigkeit diskutierte man nicht. Die letzte Figur war Herr Fahnenberg, als Roses Vater agierte Jannes Damer. Sein grandioser Auftritt war das Anlegen einer Burka durch die Moderatorin. Burka traf hier auf Bikini, Freiheit auf Freizügigkeit, Empfindung der Stille auf lautes Gelaber. Höhepunkt im Spiel eines „Verzweiflungstheaters“, das hinter Argumenten Phrasen zeigt und hinter Masken kein Gesicht. Ingmar Winter
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